Entre o silêncio de voz e violão e a força quase física das canções de Jake Smith, a passagem do The White Buffalo pela Life Club mostrou como histórias simples podem ganhar proporções gigantes quando encontram o público certo.
Às 20h em ponto, Rafael Witt subiu ao palco da Life Club com uma missão que nem sempre é das mais simples: abrir uma noite em que boa parte do público estava claramente esperando por outra pessoa.
Brasileiro apesar do nome que poderia facilmente enganar um desavisado, Witt começou praticamente sozinho diante de uma casa que ainda ganhava gente. Voz, violão e uma apresentação sem pressa.
Com músicas essencialmente românticas, afinação em dó menor e uma interpretação bastante próxima do público, Rafael transformou o que poderia ser apenas uma abertura protocolar em uma espécie de preparação emocional para o que viria depois.
Não havia a intenção de disputar volume ou protagonismo. O caminho foi justamente o contrário. Com isso, a intimidade foi tomando conta da casa.
E isso acabou funcionando muito bem.
O som estava impecável e permitia que cada detalhe aparecesse sem esforço. Para um show baseado principalmente na relação entre voz e violão, isso fez diferença.
Só que às 21h a temperatura mudou completamente.
Quando The White Buffalo entrou no palco, qualquer resquício daquela atmosfera contemplativa foi pro espaço.
O frenesi foi imediato.
Jake Smith tem uma dessas presenças que funcionam antes mesmo da primeira palavra. A barba, o tamanho, o violão pendurado no corpo e aquela voz grave que parece carregar quilômetros de estrada já formam por si só uma imagem bastante específica.
Mas reduzir The White Buffalo a essa estética de velho oeste contemporâneo seria perder boa parte do que torna o projeto interessante.
Porque por trás daquela figura enorme existe, principalmente, um contador de histórias.
Desde os primeiros minutos, palco e plateia estavam entregues. Não houve aquele período tradicional de reconhecimento, em que artista e público parecem descobrir até onde podem ir juntos. A conexão já estava estabelecida.
E com isso, existe algo muito particular na maneira como Jake Smith constrói suas músicas.
Folk, country, blues, americana e rock aparecem o tempo inteiro, mas raramente parecem encaixados dentro de uma preocupação em definir gênero.
Elas parecem já nascer acompanhadas de imagens. E, ao vivo, essa característica fica ainda mais evidente.
Talvez um dos pontos mais interessantes da noite tenha sido perceber o tamanho da relação do público brasileiro com The White Buffalo.
A estreia de Jake Smith no Brasil aconteceu apenas em 2024. Dois anos depois, ele voltou com uma turnê consideravelmente maior, passando por oito cidades brasileiras, incluindo nossa Florianópolis no mapa.
Porém, parecia reencontro. As letras eram acompanhadas, as introduções reconhecidas rapidamente e cada mudança de clima recebia uma resposta quase imediata da pista. Era, literalmente, tipo um reencontro, uma relação.
E na quarta-feira, 11 de novembro, essa relação deixou novamente de existir apenas através de uma tela.
Virou suor, cerveja, fumaça coro e algumas centenas de pessoas dividindo histórias sobre personagens que provavelmente nunca existiram, mas que Jake Smith consegue fazer parecer muito reais.
Rafael Witt começou a noite tentando diminuir a distância entre palco e público.
The White Buffalo terminou praticamente destruindo essa distância.
Lá pelas 23h, o show terminou. E deixou o sentimento mais que evidente que bastou subir ao palco, tocar suas músicas e deixar aquela voz fazer o resto.
A vida é feita de som e fúria.
